Teoretycznie zawsze gdy dostawiasz dłoń do gryfu możemy mówić o jakimś "chwycie".

Ale żeby to był akord, który można oznaczyć literką, to powinny być co najmniej trzy różne dźwięki.

Natomiast w power chordach masz dwa różne dźwięki, za to bardzo konkretne - podstawowy i interwał kwinty.

Najlepiej więc rozgryzać to rozpisując sobie na poszczególne dźwięki i interwały i dopasowywać do znanych schematów.

Może Ci wyjść czasem jakiś akord, czasem jakiś przewrót, a często będzie to po prostu dwudźwięk, czyli dwa dźwięki grane jednocześnie bo to brzmi ładnie

http://www.gitaradlapoczatkujacych.pl/interwaly.html
http://www.gitaradlapoczatkujacych.pl/b … ordow.html
http://www.gitaradlapoczatkujacych.pl/p … ordow.html

Na pewno bezpiecznie pasuje triada harmoniczna, więc dla e-moll to będzie E5, A5 i H5.

Natomiast co do innych to mi nie są znane żadne zasady, że czegoś z czymś nie wolno łączyć bo nie będzie pasowało. Być może są jakieś, ale skłaniałbym się raczej ku temu, że to wszystko zależy od Ciebie. Jak zagrasz i będzie to przyjemne dla ucha to będzie OK A jak będzie nieprzyjemne to powiesz, że to muzyczna awangarda

Hm.. wytłumacz boxy, bo mnie to zaintrygowało, i nie chodzi chyba o Boxxy ;p

Power chords w praktyce zauważyłem że gra się naprawdę bardzo prosto...

Jeżeli mamy opalcowanie do jakiejś tonacji (nazwałeś to graficzną nauką skal), to wystarczy pamiętać że power chords łapie się "widłami" z przerwą jednego progu progu pomiędzy, i strune wyżej jest wyższy próg.

To znaczy: mamy gryf:

    1    2    3    4    5    6    7    8    9    10   11   12
e |-f--|-f#-|-g--|-g#-|-a--|-b--|-h--|-c--|-c#-|-d--|-d#-|-e--|

h |-c--|-c#-|-d--|-d#-|-e--|-f--|-f#-|-g--|-g#-|-a--|-b--|-h--|

g |-g#-|-a--|-b--|-h--|-c--|-c#-|-d--|-d#-|-e--|-f--|-f#-|-g--|

d |-d#-|-e--|-f--|-f#-|-g--|-g#-|-a--|-b--|-h--|-c--|-c#-|-d--|

a |-b--|-h--|-c--|-c#-|-d--|-d#-|-e--|-f--|-f#-|-g--|-g#-|-a--|

e |-f--|-f#-|-g--|-g#-|-a--|-b--|-h--|-c--|-c#-|-d--|-d#-|-e--|

I nagle na gryfie zostaje nam gama e-moll:

    1    2    3    4    5    6    7    8    9    10   11   12
e |----|-f#-|-g--|----|-a--|----|-h--|-c--|----|-d--|----|-e--|

h |-c--|----|-d--|----|-e--|----|-f#-|-g--|----|-a--|----|-h--|

g |----|-a--|----|-h--|-c--|----|-d--|----|-e--|----|-fis|-g--|

d |----|-e--|----|-f#-|-g--|----|-a--|----|-h--|-c--|----|-d--|

a |----|-h--|-c--|----|-d--|----|-e--|----|-f#-|-g--|----|-a--|

e |----|-f#-|-g--|----|-a--|----|-h--|-c--|----|-d--|----|-e--|

I możemy teraz zagrać dowolny power chord który nam się podoba zgodnie z tą zasadą którą napisałem wcześniej... Chcemy np. na 5 i 6 strunie zagrać C5. Na e6 dźwięk c mamy na 8 progu, a więc na 10 progu na strunie wyżej będzie kwinta. Dodatkowo oktawa od c jest dokładnie na tym samym progu co kwinta, tylko jeszcze strunę wyżej.
Sprawa się niestety komplikuje jeżeli chcemy zagrać jakiś power chord na strunie 2 i 3, bowiem musimy wtedy między widłami zostawić 2 progi wolne. Tzn. grając C5 na strunie 3 który jest na progu 5. łapiemy drugą strunę nie na 7, lecz na 8 progu. Kwinta dalej jest na tym samym progu (8) strunę wyżej, czyli e1.

Taka praktyczna porada

A teraz moje pytanie, jak brzmi na gitarze... Lepszej od mojej, albo elektrycznej dodanie oktawy nie do dźwieku bazowego, a do kwinty? Np.

1)
2) 8
3) 5
4) 5
albo np

Bo u mnie to brzmi całkiem mrocznie na strunach basowych, wyżej tragicznie. Tymbardziej że nie potrafie tak złapać 2 3 i 4 struny.

edit:

przy graniu power chords nie należ zapominać że na pustej strunie też jest dźwięk który może być podstawą (kwintą... raczej trudno będzie złapać ;P) Czyli we wcześniej wspomnianej tonacji e-moll możemy m.in. łapać:
5) 2
6) 0

albo
4)2
5)0

edit2:

no i przy graniu power chordów na 3 i 4 strunie nie możemy dodać oktawy w powyższy sposób, bo nam spierdzieliła gdzieś dalej.

No przecież miałem na myśli 8 próg ^.^ Dzięki.