Tak jak krethh gdzieśtam napisał - w każdej tonacji generalnie możesz zagrać każdy akord i każdy dźwięk, ogranicza CIę tylko wyobraźnia.

Ogólnie rzecz biorąc jest tak, że akordy podstawowe tworzy się na "Co drugim" stopniu skali.
Tzn. dla c-dur:
c, d, e, f, g, a, h
Budujemy akord C dla skali c-dur
bierzemy c, dwa stopnie dalej e, i kolejne 2 stopnie dalej g
Co nam powstaje z c,e, g? Pryma, tercja wielka, septyma - mamy akord durowy. Możemy dodać kolejny stopień (kolejne 2 dalej) i mamy do tego jeszcze septymę wielką, czyli akord majorseptymowy.

Spójrzmy na ten 7 stopień.

h, d, f
pryma, tercja wielka i nie kwina, a tryton (kwinta zmniejszona).
Zatem jest to akord zmniejszony (chociaż nie wiem czy mówiąc o akordzie zmniejszonym nie mówi się domyślnie o 4dźwięku, ale to nie jest ważne).

Dla tonacji molowych robi się to w ten sam sposób, tylko że triada harmoniczna podaje, że dominanta w tonacji molowej jest durowa, a z tego schematu który właśnie podałem wynika, że powinna być również w molu. Dlaczego? Bo triada harmoniczna budowana jest na skali molowej harmonicznej, która ma zmniejszony 7 stopień.'

edit:
o, taką fajną grafikę znalazłem:

gdzie M - major
m - minor
zm - zmniejszony
Tylko przypomnę że na pięciolinii na "pierwszej dodanej" od dołu jest dźwięk toniczny (czyli tam jest 1. dźwięk skali, np. c dla c dur) i pomiędzy pierwszą, a pierwszą dodaną (pole wyżej) jest kolejny stopień skali, a jak chcemy użyć na 5linii dźwięku spoza skali to krzyżyk lub bemol (stąd przy rozpisaniu akordów diatonicznych nie ma ani tego ani tego, bo używamy tylko dźwięków ze skali).

Przy okazji rozwiązaliście też moją bolączkę. Od kilku dni zastanawiałem się czemu w triadzie harmonicznej w gamach molowych dominanta jest durowa, mnie z budowy tercjowej wychodził moll.
Dzięki